对刘亦菲来说
时间仿佛不是一条连续的、前行的线
而是无数个零散的、跳跃的片段
在记忆空间里此起彼伏地跃动
不成比例地拉长或压缩
她将自己想象成一台发动机
等待着打板声响起的一瞬间
从身体爆发出百分之二百的力量
嘉人5月刊：刘亦菲
去创造 去前行
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从去年到现在，刘亦菲难得地休息了大半年，时间仿佛转瞬即逝。而回忆起从20岁到30岁的那几年，“好像每一年都像十年。”
忙与不忙，都是这名女演员生活的一部分。她将自己想象成一台发动机，等待着打板声响起的那一瞬间，从身体里爆发出百分之二百的力量。因而镜头之外的时光，都在积蓄能量，等待着下一次的创造。
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“创造”与“能量”是刘亦菲不断提到的词。表演关乎创造，前行关乎能量，对于15岁就站到聚光灯下的刘亦菲而言，这确实是陪伴了她十几年的两个关键词。十几年间，她体验过被机遇和命运选中的幸运，也有着与年龄不相称的平静和韧劲。被迪士尼选中出演《花木兰》，也许正得益于过往的这些经历与在这些经历中塑造的品格。
踏入三十岁之后，刘亦菲更关注的一个词也许是“自己”。
“永远希望知道自己能给自己多少惊喜，这是推着我向前的动力。”
身穿一袭金色凤凰裙，刘亦菲出现在《花木兰》世界首映礼上。国内观众熟悉这样美丽的刘亦菲。但对于国外媒体来说，看到电影里浴血奋战的木兰脱下戎装展现出优雅发光的样子，货真价实地被震撼到了。
2017年，当女导演妮基·卡罗（nikicaro）确认执导这部影片之时，一场浩浩荡荡的选角也在世界范围内举行。她明确表示，从一个普通女孩到一个女扮男装充满不确定的新兵，再到一个充满力量和信念的战士，木兰的人物性格跨度极大，她寻找的是能胜任人物三个阶段的女演员。
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在1000多名候选人中，妮基·卡罗选择了刘亦菲。回忆起第一次试戏的场景，她赞不绝口。剧组安排了长达两小时的试镜和一个半小时的体能测试。刘亦菲刚从北京坐了14个小时飞机到达洛杉矶，就二话不说完成了一系列考验。“她自始至终没有抱怨过一句，没有，她做到了自己的极限。”
刘亦菲对打戏并不陌生。18岁时拍《神雕侠侣》，几乎所有打戏刘亦菲都是亲自上阵。一段她对着镜头挽剑花的视频在网络上流传了十余年，镜头里的刘亦菲身手干净利落，脸上是少女的顽皮和娇俏。
那时的拍摄防护不算完备，刘亦菲在剧组没少受伤。一场瀑布边打斗的戏，她更差点失足摔下山去。说起这些往事，刘亦菲只是轻轻一笑。“没有他们说的那么夸张，不会疼到哭。”想要从她口中撬出辛酸的往事似乎是徒劳。
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从超过1000名候选者中被选中出演花木兰，迎接刘亦菲的，是新西兰的三个月密集训练。在这三个月里，她的一天从两个小时的体能、搏击和身体柔韧性训练开始，接着是一小时的骑马射箭训练，一小时的台词训练，然后以打斗和动作编排训练结束。训练自然是辛苦的，然而对刘亦菲而言，训练的不仅是身体，还有意志。在她的意识中，文戏或是武戏没有太大区别，“都是演员进行表达的形式”。
金庸笔下，张无忌在光明顶决战，祖师爷张三丰传授他太极剑法，最大的要义是忘记：忘记一招一式，而记住剑中之义。刘亦菲觉得自己训练的过程也与之类似。
“有时候最有挑战的是你要忘记，这样才能拥有那些反应和爆发力。”
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她在这种日复一日的磨练中发现了自我与能量间的不守恒。“我不知道是不是每个人都是这样，在开心或者兴奋的时候，身体就像一个发动机，动力很大，干劲很足。如果心里没有支撑，可能就连坐在那儿无所事事都会觉得很累。”
后来她看《秘密》，朗达·拜恩在书里说，“当你真心渴望某样东西时，全宇宙都会帮助你。”还有《与神对话》，尼尔·唐纳德·沃尔什说现实是意志创造的表象，意志创造了人看到的世界。刘亦菲不断地提醒自己，要相信自己，相信美好的事物。
演员常常被认为是一个被选择的群体，刘亦菲并不否认。但她更相信，比起外界的环境，自己内心的力量更决定自己未来的舞台和方向。
电视剧《金粉世家》把15岁的刘亦菲带到了大众面前。一头卷发，脸上仍有少女的婴儿肥，初出茅庐的刘亦菲活生生就是张恨水笔下的富家小姐白秀珠，举手投足间都是恃宠而骄的傲气。
然而刘亦菲回忆起第一次拍片的经历，记忆里满是胆怯和慌张：地上盘综错杂铺满了电线，现场人头攒动挤满了工作人员——她从来没有见过那么多人。剧组的老师告诉她，第一场戏就要哭。“也许真的是被吓哭的，因为是真的很紧张。”
那时候她年纪小，对表演懵懵懂懂。16岁考上北京电影学院，跟随斯坦尼斯拉夫斯基的体系和教材扎扎实实学习表演，但是她一直觉得自己对表演知之甚少。
“在学校的时候，大家都会说你一定要小心，不要被掏空。”而后进入实践，她明白了演员去表演即是等于去创造。但创造的源头源于何处？
她曾经不止一次在采访中诉说过小说《围棋少女》对于她的意义。小说的故事发生在1930年代的东北，中国少女与日本军官下着一盘生死棋局，他们曾试图将对方围困，但谁也没能走赢。
围棋是故事的线索，但又为整个故事注入了魂魄。蒙太奇的叙述在少女和军官间切换，两个人物如同对立又依存的棋子般在棋盘上狡黠移动。情感并未和盘托出，却又似乎不言而明。看完小说，刘亦菲明白了中国传统文化中所谓的“留白”为何物。“台词非常少，但暗藏的心理活动却很多。”这一切都深深吸引着身为演员的刘亦菲去探索。
她在拍摄电影《四大名捕》系列时再次感受到这种探索的欲望。“角色的故事从剧本开始之前就已经开始了。看上去简单两笔，但如果把信息都带进来，其实就很丰富了。”
她在一步步的实践里，越来越确定，所谓创造，并非仅仅从日常生活和过往经历中汲取，更要迈向未知和更大的空间。“你走入角色里，才发现是角色在给予你。演戏是一种给予，这从来不是一个会掏空你的职业。”
出道十几年，刘亦菲经历过变化莫测的行业环境，在不同的时间节点，见证过产业和机遇的变化。
15岁因为《金粉世家》出道，2005年，《仙剑奇侠传》播出。十多年后回头看，这部热门游戏改编的电视剧开创了后来的仙侠剧风潮，在还没有偶像和流量称谓的年代也拥有实打实的国民度。接连演出的“神仙姐姐”王语嫣和小龙女，更让刘亦菲被贴上“天仙”的标签。
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过于经典的人物形象为大众记忆带来太深刻的烙印，以至于几乎在每一次采访里，这些标签都会被提及。身为当事人，刘亦菲却并未感到被困扰。“我觉得那些是他们的标签，我自己一直还挺自由的。如果观众看过我最近的电影，我相信他们会明白。”
她在《夜孔雀》里演绎在情感中迷失的法国留学生，在《二代妖精》里化身为执着痴情的狐妖，每一次都让观众惊讶。刘亦菲自己也曾这样回应影迷：“每一次都会听到有人说我在突破，其实每一个角色我都是投入其中，没有想太多突破不突破的问题。”
她偏爱那种有想象空间的角色。故事情节可以不复杂，角色的对话和台词可以不多，但是要有“流动的想象空间”。
《露水红颜》《烽火芳华》里的角色都符合这一要求。更重要的是，这些作品从女性的命运铺陈开来，牵引着观众同身为演员的她一起探索。刘亦菲承认，作品本身也许并没有获得好的票房，口碑也不算稳定，但参与其中让每一次都受益匪浅。“对我来说是崭新的，而不是似曾相识。
花木兰显然是刘亦菲一直以来喜欢的的角色。除了极度完整的人物弧光，这个角色彰显着现代女性光芒，代表了这个时代对女性新的想象。在多部作品中磨练出的对复杂角色的理解和体会，或许从某种程度上帮助刘亦菲拿到了花木兰的角色。
《露水红颜》导演高希希说，刘亦菲最常和他说的话是，“导演你只要告诉我什么，我一定会给你做到。”
与刘亦菲共同出演《二代妖精》的冯绍峰在电视节目里回忆，有一个一带而过的远景，工作人员给刘亦菲搬来了凳子，但是她坚持要站着——哪怕镜头里根本看不见。不断投入其中的状态给了刘亦菲特别坚定的方向感：要踏踏实实做一个演员。
拍完《花木兰》，妮基·卡罗在几乎每一个采访里都要夸刘亦菲，无论拍摄多苦多累，刘亦菲从来没有抱怨，从来没有先喊停。
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刘亦菲也的确在朝着自己内心的方向前行。
她不上综艺，即便在综艺节目最火爆的那几年；没有心仪的剧本和角色，她宁愿不拍，宅在家里，也甚少曝光；她的影迷和粉丝替她操心、为她着急，在微博评论里几番督促，倒是刘亦菲仍然我行我素。
有人说她“佛系”，她不否认，但觉得“佛系”这个词本身似乎就带着这个时代特有的功利和急躁。“似乎什么都讲求快，什么都可以快速分类。”但她想了想，似乎也没有更贴切的形容词能够形容这个状态。“我觉得暂且可以这么有意识地称呼吧。”
在家休息的这一年也姑且可以被称为“佛系”的一年。陪伴刘亦菲的有四只狗、十几只猫，这些小生命牵动着刘亦菲的喜怒哀乐。早前一只爱犬离世，刘亦菲身在剧组，没能与它见上最后一面。事情虽然已经过去许久，但刘亦菲说起来，仍有一种近在咫尺的悲伤。“但生活就是这样，没有情绪起伏是不可能的。”
她也有突如其来的开心。开心源于她偶然翻到一本曾经写过的笔记，透过这本笔记，刘亦菲重新看到十几岁时候的自己。“虽然胆子小、没经验，各方面都显得青涩，但是因为觉得喜欢，就得继续努力，想要看到梦想的方向在哪儿，有种不放弃的精神。”
说着说着，刘亦菲笑了，她觉得那时候的自己还是挺有意思的，也感觉自己的心里有了底——好像人生里所有事情，都被这个底托着。
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出品人/孙赛赛
摄影/陈漫
造型/punkcherry
采访、文字编辑/陈柏言chicochan
撰文/ 吉利
化妆/壮志 发型/张凡bon
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